娟子定做服装-娟子女装

2024-10-24 14:33:00

亚辰的成长经历

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在人像摄影生意渐淡、苦苦挣扎的时候，时装摄影的美丽世界和美丽“钱”景羡煞不少玩摄影的人士。而提到时装摄影，就不能不提与北京娟子、杭州潘杰齐名的亚辰。从人像摄影到时装摄影，亚辰用镜头表达他对于美和时尚的独特见解。

“就这样开始拍时装吧”

在专注时装摄影之前，亚辰一直从事人像摄影，他自创的画意很浓的浪漫摄影风格除了让他掘取了第一桶金外，还赚得了一点名气。1998年，对于亚辰来说，是个转折点。

“那时广州的服装行业都兴起拍服装画册，很多农民模样的服装老板也知道宣传画册叫作‘catalogue’，我也拍了几本catalogue，但没有很明确的意识去拍时装。1999年尾，在北京当‘人像摄影十杰’评委时，同是评委的潘杰已从影楼跳出来干了两年时装摄影，他极力怂恿我也来拍时装，我动心了。”

然而亚辰的时装摄影计划却因为腰伤搁置了下来，直到2001年。“一个雨夜，我早已去了周公处，忽然接到好友方静辉的电话，叫我快点过去吃宵夜。就是那次，我认识了香港时装设计师邓达智。之后的又一个夜晚，邓给我打了电话，邀请我给他的‘读卖’拍本catalogue。我施展了浑身解数，用尽所有板斧，苦干了两天，终于得到邓的肯定。这次的catalogue印出来后，反响很好。我很感激他，他伸出了他的手，将我拉进了时装摄影的新天地。”

“我喜欢用外国模特”

“不得不承认，摄影圈有一种暗潮，就是大多数影楼摄影师或摄影爱好者非常向往时装摄影。时装这东西已影响到人们生活的方方面面，那是个美丽的世界。”

亚辰认为，要更确切更好地表现时装，模特很重要。“如果是国内的模特就一定要名模，如果选外国的模特，就脸孔越陌生越好。”不过亚辰还是大多采用外籍模特，“理由很简单，普通人相信由外籍模特来演绎时装就是外国货了。而我则注重模特穿衣的感觉，外国模特穿起来就是有模有样。”

时装摄影师需要即时的时尚信息，亚辰说，国内的时装摄影师最大的麻烦是拿不到外国大牌子的catalogue，这些大牌子的资料往往主宰了季度的时装摄影方向。

谈到国内时装摄影与国外时装摄影的差距，亚辰说：“那些国外时装摄影师的水平我也能达到，但国外的catalogue目的更在于视觉效果，可以玩得很出位。国内的则主要是为了卖衣服，所以更受到客户的限制，要迎合老板的意见，有的时候就要妥协。而且国外的时装摄影一般是公司去运作，而国内多是单打独斗。人家一天五六万美金，国内太便宜了。”

时装摄影虽然是许多摄影人的美好梦想，然而后现实的状况是，中国的时装业只能养活寥寥可数的职业时装摄影师。“广州有三百多家摄影公司，僧多粥少。这几天清华大学摄影班问我收不收徒弟，我说‘我都快饿了’，他说‘不要这么保守嘛’，我就对他说‘最愚蠢的事就是搬起石头砸自己的脚’。不过‘亚辰’还好，因为是个人的品牌。”亚辰坦言他的客户一般都是熟客，新客也多数是熟客介绍，不过也会淘汰一些熟客，“久了就挑剔了，就好像去饭馆，这个菜也吃过那个也试过，嘴刁了。只好‘离婚’。”

“时尚从头发开始。比较喜欢有点名气的服装。”

与时尚紧密相关的时装摄影师有他看时尚的视角。亚辰说：“时尚形象从头发开始，要多点变化，很多男人不注意这一点，的发型就是30年没变过。以前我是长发飘飘，1996年开始发胖我就剪短发了，后来我留了个罗纳尔多样的头发，然后就是现在这一个了。”亚辰指了指他的脑袋，他轻轻地扭转头，原来后脑勺的头发要比前面明显的短。“很舒服，一起来就可以走了。”

对于服装，亚辰说他比较喜欢有点名气的服装，如美国的二线品牌DKNY，10年前就花了一年的积蓄买了一件Armani。不过“气质很重要。即便是好衣服，让一个气质很差的人去穿照样难看。”由时装，亚辰又说起时装设计，“素质还是有，但整个中国的时装设计都是不成熟的，国内的设计师还停留在做秀的阶段。”

“摄影对于我是一切”

“生活的节奏已放缓慢，生活的质量却在提升，对生命又有了不同的体验。”

亚辰说，一个人的生活方式会随着时间而有所改变。现在，他喜欢安静，不喜欢泡酒吧，晚上十二点前睡觉，早上九点之前起床。

很难想象一个从事潮流先锋的工作的人可以过这样正常健康的生活，但坐在面前的这个人确实有着很干净精神的脸，和一份安闲的神情。“我一到了12点就傻了一样。”闲时，他用其他东西愉悦自己，看VCD，看小说，王小波的小说、《废都》、《白鹿原》，还有《VOUGE》《号外》等时尚杂志。他喜欢把他的办公室叫“书房”，书房中两个大书架上摆满了精美的书籍杂志。

目击亚辰的工作状态。他不停地告诉模特该如何调整姿态，亚辰拍照片的速度很快。工作时的亚辰与谈话时的不羁完全不同，那一刻，对于他来说什么都不存在，只有镜头。亚辰说过的一句话，“摄影对于我来说是一切。”

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